指導:李昱  撰寫:陳暐涵
文物調查成員: 梁萬沂、趙凡萱、鄒競緯、洪凱岑 、蔡宛樺

根據「國際博維護委員會」對於維護一詞的解釋,維護包含預防性保護、治療性處理與修復等三個概念。其中,預防性維護指的是避免和減低未來文物劣化與缺失的所有措施、行動和目標。不論文物年代、保存狀況、在文物脈絡間或周遭環境,較常見的是在成組的文物中所執行的措施及行動。而文物損害調查就是一項預防性維護措施,了解其保存狀況與周遭環境的影響,是此次文物損害調查的主要目的。

林淵樸素藝術紀念館登錄紀念建築前置基礎調查計畫案的目的,是希望作為後續完整修復計畫的依據,並在未來推動生態博物館,藉由林淵的作品推動藝術與美感的傳播和啟發,因此需要為紀念館內所有的作品文物進行保存現況調查,為後續文物修復計畫做準備,然而因時間限制,僅針對建築內裝飾部份及展示的作品進行調查。

調查方法

實際調查期程

自01/06至03/12,共十週的時間,前七週至現場做調查,後三週做調查結果的統整與分析,為配合本校的學期時間表,工作團隊利用周末時間到現場調查,以下是作業內容、程序說明與時間分配表:

(一)、前置作業:包含場地探勘,調查表製作、修改等工作。先至現場查看狀況後,著手準備調查時需要的用品與器具,並針對紀念館內作品的種類、狀況進行專門調查表格的設計,直到第二週開始調查後,再針對表格內容不適當或需補充的地方做修改。

(二)、一樓作品調查:分成兩組,一組負責石雕作品,另一組負責石雕以外的,調查一樓內有展示、且明顯為作品的文物,以急需修復的作品優先處理,再分區完成一樓所有作品的調查。

(三)、二樓作品調查:延續一樓的調查方式,先分組再分區調查。

(四)、調查結果整理與修正:從下表可以看出,整理修正的時間分兩階段,第一階段是一樓調查結束時,我們會整理一樓作品的調查表與照片,若是調查表內容有不明確的地方或照片需要重拍時,就可即時重新調查拍照;同樣的,第二階段也是,第二階段主要是整理二樓的作品調查,也因為是最後兩週在現場的關係,我們全部再重新整理確認過。

(五)、統整分析:將所有調查結果統合成一個檔案,並對各分類作品做損害現況分析,詳細調查結果分析會在下方第三點做說明。

預計達成的調查目標

此次調查主要針對林淵樸素藝術紀念館內的作品文物為主,由於時間緊迫,僅以展示中及建築裝飾相關作品為主要調查對象,作為後續修復計畫的制定依據,其調查目標如下:

(一)、文物所在環境評估:在進行作品文物調查的同時,也能對文物所在的環境有一定認識和理解,期望能夠藉由調查的結果,知道目前環境對各類作品的影響好壞,進而給予保存環境的建議。

(二)、文物及傷害評估:此次調查計畫中最主要的目的,根據每項文物的調查結果,可判定其保存現況及受損程度,成為未來修復計畫的參考。

(三)、制定解決方案與修復方法的參考:閱讀此報告書可瞭解目前文物的保存狀況、所在環境評估,在未來訂立完整修復計畫時,可成為解決方案與修復方法制定時有利的參考依據。

(四)、提出保存建議:對於不同種類、不同損害程度的文物,我們會給予各自的保存與修復建議,供以後制訂修復計畫的人員作參考。

調查範圍設定

主要調查對象為林淵樸素藝術紀念館,故範圍設定在紀念館內,以林淵創作且能完整分辨出是作品者,包含一和二樓(及其屋簷下)所有展示中的作品文物、建築裝飾等,其餘未展示、無法明確辨認為作品者,並不在此次調查範圍內。

調查方法說明

方式

以肉眼觀察文物表面受到的損害為主,有無灰塵、生物活動痕跡是文物整體調查項目,其餘項目根據其作品形式而區分。

調查表設計

調查表是根據紀念館內文物的形式、類型、環境與損害狀況而專門設計的,依作品形式分平面與立體兩種格式,調查表內容依順序分為基本資料、材質分析、損害狀況分析、整體狀況評估、備註等六大項。其中,有無彩繪與雕刻是所有調查表中都有的選項,因為在場地探勘時,我們發現林淵幾乎所有的作品都有彩繪或雕刻,所以我們將此項目列為基本問題。

(一)、基本資料:參考文物普查「登錄資料表」格式制定而成,僅列出最基本的資料項目填寫,作為辨認與參考文物狀況的依據。平面作品細分為石版畫、平面畫作、刺繡三種類型;而立體作品分為石雕、木雕、金屬創作與複合媒材四項分類。

(二)、材質分析:主要依有機、無機、人造三種材質做分類,並在其分類後列出可能有的材質選項。根據不同作品類型其組成結構也不同,平面作品分支撐體、裱框材質分析;立體作品分主材質、裝飾性材質分析。

(三)、損害狀況分析:主要分為材質損害分析與彩繪雕刻損害分析,兩者的損害情況不同,分析項目也不同,而分類則以平面與立體中作品組成結構不同做區隔,依各結構做損害項目分析。

(四)、整體狀況評估:統合上述所有損害情況,做整體狀況評估,程度分為五級:良好、輕微、普通、嚴重、非常嚴重,並以一句話概括文物整體保存狀態。

(五)、備註:圖片與文字輔助說明,並記錄在文物調查中發現無法以肉眼分辨的損害狀況。

文物編號設定說明

在調查表基本資料中,編號是第一個填寫項目,也是我們分辨所有文物的依據。編號由一位英文字加五位阿拉伯數字組成,以下為組成說明:

(一)、英文字:平面與立體的分別,A代表平面作品,B代表立體作品。

(二)、第一位阿拉伯數字:平面與立體作品的類型分類,在平面作品中,石版畫為1、平面畫作為2、刺繡為3;在立體作品中,石雕為1、木雕為2、金屬為3、複合媒材為4。

(三)、第二位阿拉伯數字:依支撐體貨主材質的材質分類而分,有機為1、無機為2、人造為3。

(四)、第三、四、五位阿拉伯數字:分類序號,在同樣類型、同樣分類下的作品,依順序編號,從001開始編號。

調查成果

此次共調查232件作品,其中,平面作品共81件,石版畫有32件,平面畫作42件,刺繡作品7件;立體作品有151件,石雕78件,木雕18件,金屬6件,複合媒材49件,以下依各分類說明其保存狀況分析:

一、平面類:刺繡保存狀況最好,平面畫作保存情況最差。

石版畫:

32件石版畫作品中,有19件需修復,佔全部石版畫作品59%,其餘41%目前保存狀態穩定,但需要保持定期追蹤。

在19件需修復的作品中,有11%損害情況非常嚴重,急需修復,16%的作品損害情況嚴重也需要盡快處理。

在石板畫作品中,幾乎所有的損害原因出自於彩繪層,支撐體損害較少,其中又以彩繪層起翹剝落問題最為嚴重,需盡快處理。

石版畫保存狀況
石板畫需修復情況分配

(二)、平面畫作

平面畫作作品有42件,其中需修復作品有31件,佔74%,其餘26%目前保存狀態穩定,但需要保持定期追蹤。在需修復的作品當中,16%損害情況非常嚴重,急需修復,23%的作品損害情況嚴重也需要盡快處理。因平面畫作的支撐體材質不同,其損害原因也不盡相同,以支撐體變形、缺失或龜裂的損害狀況較多,其次為彩繪層損害。

平面畫作保存狀況
平面畫作需修復情況分配

(三)、刺繡

刺繡作品僅有7件,7件作品皆須修復,其中4件損害程度中等,3件程度為普通。從調查結果可知,刺繡作品損害情況以裱框材質居多,作品本質上保存良好,僅需更換裱框。

刺繡作品保存情況

立體類

以石雕保存情況最好,木雕保存情況最差。

(一)、石雕

共有78件,整體保存狀態良好,僅有4件作品(5%)輕微受損,需保持定期追蹤。石雕作品因材質關係,較無嚴重損害,以微生物附著問題較多。

石雕保存狀況

(二)、木雕

木雕作品有18件,其中需修復作品有15件,佔83%,其餘17%目前保存狀態穩定,但需要保持定期追蹤。在需修復的作品當中,73%損害情況非常嚴重,急需修復,20%的作品損害情況嚴重也需要盡快處理。

木頭屬於有機材質,木雕大部分損害原因為主材質蟲蛀與微生物附著,蟲蛀情形一旦出現,就會迅速擴展,因此幾乎所有木雕作品損害情況都很嚴重,急需修復。

木雕保存情況
木雕需修復情況分配

(三)、金屬

金屬作品有6件,其中需修復作品有5件,佔83%,其餘17%目前保存狀態穩定,但需要保持定期追蹤。在需修復的作品當中,20%損害情況非常嚴重,急需修復,40%的作品損害情況嚴重也需要盡快處理。

金屬作品最常見的損害原因為氧化腐蝕,但此次紀念館中的作品材質大部分為不易氧化腐蝕的金屬,因此損害情況多元,不以氧化腐蝕為主。

金屬保存情況
金屬需修復情況分配

(四)、複合媒材

共有49件作品,其中需修復作品有37件,佔76%,其餘24%目前保存狀態穩定,但需要保持定期追蹤。在需修復的作品當中,30%損害情況非常嚴重,急需修復,22%的作品損害情況嚴重也需要盡快處理。

複合媒材使用材料多樣化,不論有機、無機、人造材質均有使用,故損害原因多元,但在統計過程中,我們發現裝飾性材質的氧化腐蝕是幾乎所有複合媒材作品都有的損害原因,由此可知,複合媒材作品都有使用金屬材料。

複合媒材保存情況
複合媒材需修復情況分配

後續文物保存建議

此次調查是以目測方式判斷作品文物的損害情況,此方法雖方便快速,但仍有許多肉眼無法分辨的損害情況,因此建議未來需進一步使用科學檢測方式,確認目測法看不到的損害狀態。以下是依據分類而作的待修復作品編號表格,由表格可馬上瞭解該類型保存狀況與需修復作品編號,供後續完整修復計畫參考。

(一)、石板畫:因支撐體材質不易受損,大部分損害原因為彩繪層損害,故建議保存方面應注意彩繪層的加固與防護。

 

作品保存情況

總比例 佔需修復比例 作品序號
需修復 59% 非常嚴重/急需修復 6% 11% A12001
A12002
嚴重/急需修復 9% 16% A12003
A12015
A12017
中度 22% 37% A12012
A12014
A12019
A12021
A12023
A12028
A12029
普通 22% 37% A12020
A12024
A12025
A12030
A12031
A12032
A12033
定期追蹤 41% 輕微 19%  
良好 22%

 

(二)、平面畫作:主要損害原因在於支撐體的變形、龜裂與缺失,平面畫作在保存時應注意其保存環境,建議避免濕氣過重、或接近水源的環境。

作品保存情況 總比例 佔需修復比例 作品序號
須修復 74% 非常嚴重/急需修復 12% 16% A21019
A21026
A22001
A22007
A22013
嚴重/急需修復 17% 23% A21015
A21016
A12017
A21018
A21023
A22002
A23001
中度 29% 39% A12012
A12014
A12019
A12021
A12023
A12028
A12029
普通 19% 26% A12020
A12024
A12025
A12030
A12031
A12032
A12033
定期追蹤 41% 輕微 19%  
良好 7%

 

(三)、刺繡:這次調查的刺繡作品保存狀況良好,惟裱框材質問題較嚴重,建議更換新的裱框,避免影響作品,造成染色、撕裂等受損情況。

作品保存情況 總比例 作品序號
中度 57% A31001
A31003
A31005
A31006
普通 19% A31002
A31004
A31007

 

(四)、石雕:因材質的關係,石雕較其他作品易於保存,只要避免放置於戶外即可。

作品保存情況 總比例 作品序號
輕微 5% B12002
B12040
B12050
B12078
良好 95%

 

(五)、木雕:大部分木雕作品皆有蟲蛀情形,建議訂立完整修復計畫時,以木雕為首要修復對象,必面損害狀況更加嚴重。

作品保存情況 總比例 佔需修復比例 作品序號
須修復 94% 非常嚴重/急需修復 61% 65% B21001
B21002
B21004
B21006
B21010
B21011
B21015
B21017
B21019
B21020
B21022
嚴重/急需修復 17% 18% B21003
B21007
B21009
中度 6% 6% B21008
普通 11% 12% B21005
B21021
定期追蹤 6% 輕微 6%  

 

(六)、金屬:此次金屬作品大部分為不易氧化之金屬材質組成,儘管如此,在保存方面一樣建議避免潮濕的環境與遠離水源。

作品保存情況 總比例 佔需修復比例 作品序號
須修復 83% 非常嚴重/急需修復 17% 20% B32006
嚴重/急需修復 33% 40% B32001
B32003
中度 17% 20% B32007
普通 17% 20% B32008
定期追蹤 17% 輕微 17%  

 

(七)、複合媒材:幾乎所有的複合媒材作品都有使用金屬,保存環境方面建議同金屬作品一樣,遠離濕氣重的環境與水源地。其餘使用有機材質創作的作品也需小心注意其是否受外力與內力影響而腐化受損。

            作品保存情況 總比例 佔需修復比例 作品序號
須修復 76% 非常嚴重/急需修復 22% 30% B41012
B41016
B41017
B41018
B42002
B42010
B42016
B42017
B42022
B42028
B42031
嚴重/急需修復 16% 22% B41019
B41020
B41021
B42009
B42013
B42019
B42027
B42035
中度 24% 32% B41010
B41014
B41025
B42003
B42005
B42011
B42012
B42021
B42023
B42024
B42026
B42033
普通 12% 16% B41011
B41015
B41022
B42001
B42004
B42030
定期追蹤 24% 輕微 14%  
良好 10%