埔里鎮大成國中的下課鐘響起，教職員及學生紛紛擠進影印室要印公文、考卷，面對一室紛亂，郭淑柏有條不紊地一一協助，溫婉的臉上始終帶著耐心。

1952年出生的郭淑柏，乍看之下似乎毫不起眼，但這位文靜的學校職員，在40年前埔里蝴蝶產業正盛時，可是一流的貼畫高手。

茶仔蝶是救命蝶

郭淑柏家有五位姊妹、兩位兄弟，她排行第二，大家都叫她二姐。父親郭秋璟原是富裕家庭出身，卻因生意失敗，又幫人作保，落得房子遭查封，一大家子被迫搬到家後院的豬圈棲身，那時她才7、8歲，就開始艱困的生活。

國小畢業後，愛唸書的郭淑柏無法繼續升學，跟著父母去仁愛鄉的眉原製作香茅油，但收入仍然不穩定，常常連買米的錢都沒有。有一天家中米缸又要見底了，煩惱不已的郭秋璟走到溪谷，看見滿坑滿谷剛羽化的茶仔蝶（細蝶），想起埔里有人在收購，立刻回去吆喝全家一起捕捉，果然換到買米的錢。

「茶仔蝶可是我們家的救命蝶！」後來郭淑柏常聽父親這麼說。

近4年的時間，他們一邊製作香茅油，一邊賣蝴蝶貼補家用，直到郭淑柏18歲時，香茅油實在賺不到錢了，才又回埔里，5個姊妹分別去到不同的蝴蝶工藝店當女工。那時節，斑斕繽紛的蝴蝶手工藝品，是無數埔里女兒的青春交織而成的。

當時蝴蝶工藝店非常多，大部分是家庭式的，連招牌也沒立，只要雇幾個人就可以接訂單了。通常小型店面約莫10人左右，規模大一點、有招牌的，就可能雇用到3、40人以上。

善用比例尺的訣竅

聰慧靈巧的郭淑柏很快學得一手製作貼畫及蝴蝶桌布的好本領，但就算手藝再好，受雇於人始終只能領微薄的工錢，所以在父親規劃下，22歲那年她正式離開工廠，帶著妹妹們自立門戶。

獨立之初，沒有資本的她們買不起大量蝴蝶，只能拿著銅板到南村里附近的鄉下雜貨店向小學生收購，從單隻的蝴蝶杯墊做起，賣出去後再慢慢製作較高價的產品。

郭淑柏晚上黏蝴蝶，白天帶著去日月潭等觀光景點兜售。一天，有位日本人看到她製作的福祿壽喜字畫，被精細的手工吸引，循線主動找上門，指定要她的作品，開始了接訂單的時期。

由於父親郭秋璟受過日本教育，與日人直接議價、處理訂單都沒問題，郭淑柏只要專心貼畫即可。雖然她常自卑只有小學畢業，但天生具有美感，加上做工精細，很快累積出聲譽，日本人接續找來，台北的貿易商也聞風而至。為了因應大量訂單，郭秋璟常常騎著機車到各地收購蝴蝶，最遠騎到屏東、台東去大批交易，和當初一隻、兩隻向小學生買已不可同日而語。

雖說蝴蝶貼畫只是複製作品，郭淑柏卻在重製中創造了自己的風格。當時埔里的貼畫參差不齊，許多工廠為了趕工，製造過程非常粗糙，甚至只求相似，圖案走樣也不在意。但她嚴謹踏實的個性始終堅持慢工出細活，加上聰明的父親為她們買了一把製圖用的比例尺，增加了精準度，這是別家所沒有的訣竅。

有藝術天分的女工

看過她作品的藝術家曾讚嘆，她對顏色的敏銳度、對光影層次差的掌控非常有天分，在當時業界少有人及。以她拿手的「蒙娜麗莎的微笑」為例，畫中人眼眸中的一抹藍，衣裳折痕中的一縷紫，還有臉龐的光影交錯，髮絲的亮澤紋路，在在都是真功夫，即使學美術的人都不一定有這般細緻的手法。

「我二姐當時在埔里貼畫界是頂尖的，她一拿到原畫，就知道要挑哪些蝴蝶配色，製作蝴蝶桌布100種的速度及辨識能力，也沒人比得過她！」郭淑柏的大弟郭庭琰驕傲地說。

埔里很多人想仿她的功夫都仿不成，還有業者輾轉透過第三者買了她一幅蒙娜麗莎回去參考，但做出來神韻就是不對。日本人也曾把她的作品拿到歐洲博覽會的日本館展覽，消息傳回埔里甚為轟動，父親更高興地合不攏嘴，但一向淡然的她只是笑了笑，繼續埋頭苦幹去貼畫。

她們姊妹幾年之內就讓家裡擺脫貧困，在現今埔里崎下的中山路買了一棟房子，正式掛牌成立「大明蝴蝶工藝社」，那年她28歲，不久之後結婚，並進入大成國中工作至今。

可惜「大明蝴蝶工藝社」成立不過4年，蝴蝶產業就整個沒落。隨遇而安的郭淑柏沒有多想，倒是父親郭秋璟捨不得女兒一身本領，加上對於蝴蝶的特殊情感，他把之前收購的20多萬隻蝴蝶標本，珍藏在家中近20年，直到921大地震，房子受損無處堆放，才狠下心全部清理掉。

許多年來，郭淑柏一直安安靜靜在學校任職，過去的產業盛世於她，亦不過是浮光掠影。只是，偶爾看到熟悉的蝶隻迎面飛來，心中油然而生一股親切感，彷彿青春的歲月倏忽閃現。